曾梵志，《面具系列 1999 NO.2》（1999）
作为最著名的中国当代艺术家之一，曾梵志的身价与影响力正在全球艺术市场迅速上涨。而其最为珍贵杰出的作品之一——《面具系列 1999 NO.2》，将在 4月27日香港举行的苏富比当代晚间拍卖会上亮相，势必又将掀起一阵热潮。
该作是曾梵志最具辨识度的作品之一，在于 2000 年在香港少励画廊首次亮相时，将曾梵志一举推上了世界的舞台，此后便成为了最知名的中国当代艺术蓝筹作品之一。在该作首次展览后的二十多年里，曾梵志的知名度只增不减，在中国最受欢迎的当代艺术家中牢牢占据着前排席位，与张晓刚和岳敏君等同时代的艺术家并驾齐驱。而对新一代的中国大陆艺术收藏家来说，这样的投资潜力与艺术价值，也推动着他们在全球范围内积极搜寻曾梵志和其他蓝筹艺术家的顶级作品。
对于全球藏家，尤其是中国的藏家们来说，曾梵志的作品被视为是一种“胜利品”，是不断增长的收藏名录中必不可少的名字。中国藏家在拍卖会上对于曾梵志的作品尤为趋之若鹜，这除了是因为作品本身的质量和全球艺术同行对这位艺术家的广泛认可外，还因为中国藏家们认为，与西方当代艺术相比，曾梵志和其他顶级中国当代艺术家的作品价值长期处于被市场低估的状态。此外，他们之所以如此积极地在现在争相购入这些中国顶级当代艺术家的作品，当然还有另一个重要原因：他们知道，蓝筹艺术家的历史性作品不会再继续被低估下去了，这些作品与西方艺术作品间的价格差距，如今正在加速缩小，此时正是入手这些“潜力股”的良机。
在谈及那些被誉为“胜利品”的顶尖艺术珍品时，我们很难把它们的拍卖价格与“便宜”一词联系在一起。但在中国当代艺术家的顶级作品被与西方蓝筹艺术家作品的价格相比较时，这个词倒确实有些贴切。
回顾 2021 年全球拍卖市场中那些成绩傲人的西方作品，数字艺术家Beeple的《Everydays: The first 5000 Days》（2021）作为第一个公开竞拍的NFT作品，于去年 3 月在佳士得拍卖场以 6934.6万美元的成交价惊艳四座；在同一时期的同一拍卖行，英国涂鸦艺术传奇Banksy的《Game Changer》（2020）以 1670 万英镑（约 2180 万美元）的价格成交，远远超出了其 250 万～ 350 万英镑的售前估价。
而与这些西方艺术品的拍卖成绩相比，中国当代艺术家在相近时期的拍卖会上售出的最昂贵的作品，却显得较被低估——曾梵志的代表作《面具系列 1996 No. 6》以 2380 万美元的价格创下了中国当代艺术品拍卖的新纪录，而张晓刚的著名画作《血缘：大家庭2号》（1995）则以1270万美元在香港的佳士得出售并刷新了他个人的成交记录。
曾梵志，《面具系列 1996 No. 6》（1996）
不过，这种被市场低估的现实，如今正在迅速发生改变，中西方同级别艺术品间的价格沟壑也已开始加速缩小。 而在将于 4 月 27 日于香港苏富比拍卖行举办的当代艺术日间拍卖与晚间拍卖中，人们将得以通过市场的实践，检验这种横亘于西方和中国蓝筹艺术品之间的价格差距如今究竟缩小到了何种程度。除了曾梵志的《面具系列 1999 NO.2》定将备受关注外，其他重要的中国艺术作品也很有可能引发中国藏家们的激烈角逐，例如岳敏君的 2002 年作品《攻占游泳池》（该作被预计将轻松超过 600 万～ 800 万港元，即约合 76.5048万 - 102 万美元的保守售前估价）等等。
尽管这场拍卖会如此星光云集，但曾梵志的作品依然很有可能拔得头筹、成为该场拍卖中最耀眼的一颗星。从市场来看，曾梵志代表作的价格持续走高，越来越能与目前领先的西方当代艺术家作品的价格相媲美。而此次即将登场的《面具系列 1999 NO.2》尤为值得关注，因为它代表了艺术品质量、历史意义和起源故事的理想交集，使曾梵志的名作在世界各地的藏家中如此备受欢迎。这个作品所代表的创作时期，是曾梵志的艺术发展中尤为关键的时期。正是在那个时期，他那大胆的艺术理念得以结晶，在海外藏家中引发的国际性关注也得以成形。因此，我们可以预见，在民族自豪感、对历史艺术品的文化重要性的认识以及对可移动资产的需求等诸多因素推动下，中国的新一代藏家们无疑会摩拳擦掌，准备好将对这件作品展开竞拍。
无论是在中国当代艺术繁荣初期——即上世纪 90 年代中期——起步的资深“老手”，还是新近崛起的千禧一代和Z世代的年轻藏家，这些中国藏家们都有着一个引人注目的共通之处——在寻找与评判收藏目标之时，他们都有着文化需求与经济考量并重的双重关注焦点。与西方的情况相比，中国的富裕群体可利用的投资渠道相对较少，因此，他们也有了更多的热情去转向投资艺术品和古董，以此实现资产的多元化，并同时收获文化价值与社会声望。
如今，中国国内的收藏家正在尤为积极地四处寻觅，不断寻找对他们来说“说得通”、有意义、有强大增值潜力的艺术品，而这样的寻觅常常把他们引向了中国当代蓝筹艺术家们——在过去的 20年里，中国顶级艺术家的作品价格呈指数级上涨，且毫无放缓迹象。也正是在这里，中国的超级富豪藏家们对文化与对投资潜能的双重关注实现了交汇。
早在上世纪 80 年代和 90 年代，在中国藏家强势进入海外收藏界前，许多（或甚至可以说是大多数）中国当代蓝筹艺术家的历史性名作便已在海外找到了自己的舞台。而如今，中国大陆藏家们已经开始自发地主动把这些漂洋海外的作品带回它们的祖国，为此在世界各地的拍卖会上投 入了远高于预售估价的金额。
张晓刚，《血缘-大家庭：5号同志》和《血缘-大家庭：8号同志》
在已经拥有了那些传统意义上的财富象征后，中国的富人们正越来越多地把目光投向艺术、古董和文化，以获得新的体验和投资机遇。在中国最富有的一群人中，许多人已经经历了财富获取的阶段，对于购买豪车、房子、手表，或坐着头等舱去往世界各地这样的体验，也许已经不再感到新鲜。他们开始更加意识到自己国家那丰富多样的艺术遗产的重要性，以及自己能在这个领域里进行的积极努力。
正是在这样的意识推动之下，中国藏家们越来越多地把目光投向 20 世纪 70 年代末改革开放以来的 40 年中最具代表性的中国艺术作品，寻找诞生于中国经济飞速上升时期的那些独具意义的“时代的产物”，并花费巨资将它们从国外送回国内。考虑到将出现在本次苏富比拍卖会上的曾梵志代表作的稀缺性和历史地位，以及该作品在中国当代艺术发展的关键时期（即 90 年代中后期）所处的重要位置，我们几乎可以肯定，这幅作品的成交价将远远超过 1800 万 ～ 2800 万港元（约合 230 万 ～ 3570 万美元）的预估价，为中国当代艺术的市场崛起再添新的证明。
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